原標(biāo)題：豐子愷熱潮能否引領(lǐng)漫畫市場上揚

　　2018年正值豐子愷誕辰120周年，相關(guān)的展覽、學(xué)術(shù)研討層出不窮，也有不少拍賣行適時推出豐子愷拍賣專場。有業(yè)內(nèi)人士表示，長期以來，漫畫市場一直處于被低估的尷尬境地，作為漫畫領(lǐng)域重要人物的豐子愷，市場認(rèn)知度很高，但價格卻一直未能實現(xiàn)大的突破。豐子愷誕辰120周年是一個很好的契機，通過各種學(xué)術(shù)性活動可以提升豐子愷的市場影響力，進而帶動整個漫畫市場的上揚。當(dāng)然，漫畫市場的學(xué)術(shù)系統(tǒng)和市場還需要進一步培育。

　　久負(fù)盛名

　　市場表現(xiàn)并不理想

　　豐子愷最為熟知的是他的漫畫，但他對書法的自許遠(yuǎn)在漫畫之上。很多膾炙人口的作品都頗具內(nèi)涵、耐人尋味。除此之外，他還有很多身份，比如散文家、美術(shù)教育家、音樂教育家和翻譯家等。從工作履歷也能看出他在文化藝術(shù)界舉足輕重的地位，歷任上海文史館館員、中國美術(shù)家協(xié)會上海分會副主席、中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、上海市對外文化協(xié)會副會長、上海市文聯(lián)副主席、全國政協(xié)委員、上海中國畫院院長、中國美術(shù)家協(xié)會上海分會主席、上海文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席等。

　　相比之下，豐子愷的市場表現(xiàn)卻與之并不相符。在同時代的藝術(shù)大家動輒過億的市場形勢下，豐子愷拍賣成交最高的一件拍品不過1150萬元，即佳士得香港推出的《有情人間》冊頁十二開，而且這也是豐子愷唯一一件超過千萬元大關(guān)的作品。成交價為第二高的《千家山郭靜朝暉》為690萬元成交，其余拍品基本都在500萬元以下。

　　對于這種現(xiàn)象，業(yè)內(nèi)專家分析，“從藝術(shù)品市場整體來看，雖然豐子愷的市場價格并不高，但在漫畫這一板塊應(yīng)該是領(lǐng)頭羊了。這種市場表現(xiàn)主要受傳統(tǒng)觀念的局限，漫畫難與書畫這一大類相提并論，市場反饋自然也會打折扣。其次，能夠創(chuàng)出天價的往往是名家大尺幅的重量級作品，而漫畫作品一般尺幅比較小，而且作品數(shù)量相對較多。隨著文化價值的不斷發(fā)掘，豐子愷的作品乃至整個漫畫市場都會有所提升”。

　　展覽回顧

　　構(gòu)筑學(xué)術(shù)系統(tǒng)

　　在豐子愷誕辰120周年之際，相關(guān)的回顧性展覽和研討會此起彼伏，從香港、杭州到北京、桐鄉(xiāng)，四地五場展覽，一個完整風(fēng)格和面貌的豐子愷逐漸顯現(xiàn)在觀眾面前。

　　策展人王一竹表示，“每場展覽都從不同角度切入，以設(shè)問的方式呈現(xiàn)，不做結(jié)論，這種開放性的呈現(xiàn)恰恰可以看到豐子愷在美術(shù)、音樂、設(shè)計、教育、文學(xué)、翻譯等方面的成就，在大時代背景下，豐子愷似乎游離于20世紀(jì)的美術(shù)史之外，但你能從作品中感受他獨有的文人情調(diào)與時代溫度”。

　　豐子愷的第一個回顧展是香港亞洲協(xié)會“詩·韻——當(dāng)豐子愷邂逅竹久夢二”，這一展覽主題闡明了豐子愷漫畫的源起，1921年豐子愷游學(xué)日本，偶然看到竹久夢二的漫畫而大受啟發(fā)，從而開啟了“子愷漫畫”的創(chuàng)作之路。展覽將豐子愷與竹久夢二的作品并置在同一空間，頗有時空對話的意味�！爱�(dāng)時明月在——豐子愷文翰家珍”則是嘉德推出的學(xué)術(shù)觀摩展，呈現(xiàn)的豐子愷家族六十件家藏書法精品均為首度露面。第二站，則是浙江美術(shù)館的“此境風(fēng)月好——豐子愷120周年回顧展”。第三站則是10月25日-11月4日中國美術(shù)館呈現(xiàn)的“漫畫人間——豐子愷的藝術(shù)世界”，集合了中國美術(shù)館、浙江博物館與豐子愷家族及個人藏家收藏的豐子愷150余件套作品、手稿、實物，全部作品均首次在京展覽。著名文化學(xué)者、評論家王魯湘表示，這一系列展覽對于梳理、總結(jié)、還原真實的豐子愷是大有裨益的，同時能讓更多人了解漫畫的價值。

　　學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)化

　　有待市場驗證

　　其實，漫畫市場從來不缺耀眼的藝術(shù)家。除豐子愷之外，華君武、廖冰兄、黃永玉、葉淺予、張樂平等都是久負(fù)盛名的藝術(shù)大家，而且都有膾炙人口的作品傳世。

　　近年來，隨著出版業(yè)的下行，漫畫似乎少了很多生存的土壤。王魯湘表示，“在上世紀(jì)二三十年代，傳播方式相對單一，只能通過書籍普及到千家萬戶，這也是出版業(yè)黃金發(fā)展的階段，印刷、手繪插圖、漫畫等藝術(shù)形式大行其道。從豐子愷的一些作品中能看到反復(fù)修改的痕跡，其實就是為了印刷制版方便”。令人遺憾的是，傳統(tǒng)漫畫逐漸被日韓的動漫風(fēng)格所影響，面臨后繼乏人的問題。

　　與此同時，從拍賣市場可以明顯觀察到，這些藝術(shù)大家的作品并不是拍賣市場的寵兒。受各種因素影響，并沒有出現(xiàn)令人眼前一亮的市場表現(xiàn)。首先，很多藝術(shù)大家并不是專職的漫畫家，而是將更多精力放在書畫創(chuàng)作中，在拍賣市場中表現(xiàn)突出的往往也是后者。比如，華君武、廖冰兄的漫畫作品基本在十幾萬元左右波動，黃永玉市場最高的幾乎都是重彩風(fēng)格的作品。比如佳士得香港以1930萬港元成交的《秋色圖》等。

　　對此，業(yè)內(nèi)人士分析，目前的市場形勢正是新一輪板塊輪動的機會，雖然漫畫市場很難如書畫那般大放異彩，但漫畫的接受度比較高，而且一些帶有文獻(xiàn)性質(zhì)的漫畫原稿的價值已經(jīng)顯現(xiàn)并受到市場的追捧，這都是未來市場發(fā)力的重要支撐。