你知道嗎？ 雜技是我國最早試水海外商演的藝術(shù)，也是早年為中國創(chuàng)匯最多的藝術(shù)門類 。但最近10余年來，面對(duì)國際上雜技表演觀念的變化，以及馬戲市場(chǎng)的蕭條，中國雜技似乎陷入內(nèi)憂外困的境地，中國雜技人對(duì)此有著自己的思考，也在不斷尋求新的崛起。

　　01

　　雜技走出去的“高光時(shí)刻”

　　上世紀(jì)80年代初期，伴隨改革開放的步伐，中國雜技作為最早試水海外商演的藝術(shù)門類走出國門。

　　上世紀(jì)80年代末到90年代中末期，伴隨海外尤其是歐美國家“中國熱”的興起，“中國雜技熱”在國際市場(chǎng)涌動(dòng)。

　　上世紀(jì)90年代，中國雜技屢屢受邀到歐洲巡演，以德國為中心，在奧地利、荷蘭、比利時(shí)、盧森堡、西班牙等國留下了足跡。

　　那些年，“在外國演出都能在街上遇到同行”成為中國雜技人的笑談。

　　中國雜技人在海外比賽中屢摘桂冠。在摩納哥蒙特卡洛國際馬戲節(jié)、法國明日世界馬戲節(jié)以及摩洛哥新一代國際青少年馬戲節(jié)三大世界馬戲節(jié)上，中國雜技可以說是常勝將軍。

　　雜技還是早年為中國創(chuàng)匯最多的藝術(shù)門類。據(jù)介紹，雜技團(tuán)在海外演出半年就有50萬美元左右的收入；雜技演員在海外商演日收入為30美元到35美元，很多雜技人在國內(nèi)最早擁有冰箱、洗衣機(jī)、電視機(jī)。

　　●專家觀點(diǎn)●

　　新中國成立初期，雜技創(chuàng)造了幾乎與“乒乓外交”齊名的“雜技外交”的輝煌歷史。在中國對(duì)外文化交流領(lǐng)域，雜技曾經(jīng)占據(jù)了整個(gè)藝術(shù)門類的半壁江山，為世界了解中國和中國文化作出了巨大貢獻(xiàn)。

　　——張紅（中國雜技家協(xié)會(huì)副主席、北京雜技家協(xié)會(huì)主席）

　　中國雜技成就了很多外國演出商。

　　上世紀(jì)80年代初，專欄記者梅登第一次接觸中國雜技便深深著迷，轉(zhuǎn)行做起了演出商，他所經(jīng)營(yíng)的星辰國際馬戲公司開展中國雜技在歐洲主流市場(chǎng)的演出30余年。

　　奧地利電影導(dǎo)演安德勒·海勒按照西方人的欣賞口味對(duì)中國雜技節(jié)目進(jìn)行獨(dú)特編排，打出“中國國家馬戲團(tuán)”的招牌，在歐洲市場(chǎng)叱咤13年。

　　1984年成立的太陽馬戲團(tuán)在組團(tuán)最初也曾借中國雜技開拓市場(chǎng)，除了邀請(qǐng)中國雜技團(tuán)出國巡演，還委托武漢雜技團(tuán)為其培養(yǎng)雜技演員。多年來，很多活躍在太陽馬戲團(tuán)舞臺(tái)上的優(yōu)秀雜技演員均來自中國。

　　——齊春生（中國雜技家協(xié)會(huì)副主席、遼寧省文聯(lián)副主席）

　　02

　　在國際市場(chǎng)遭遇瓶頸

　　最近10余年來，經(jīng)歷了轉(zhuǎn)企改制的考驗(yàn)，面對(duì)國際上雜技表演觀念的變化和馬戲市場(chǎng)的蕭條，中國雜技似乎陷入內(nèi)憂外困的境地。

　　對(duì)內(nèi)，雜技演員招收十分困難，人才培養(yǎng)青黃不接；因?yàn)槭杖脒^低，在職演員流失、轉(zhuǎn)行。

　　由于創(chuàng)作、宣傳經(jīng)費(fèi)不足，雜技院團(tuán)多數(shù)處于“量米下鍋”的境況，人才梯隊(duì)建設(shè)、內(nèi)容生產(chǎn)和宣傳推介舉步維艱。

　　對(duì)外，中國雜技在國際市場(chǎng)短板顯現(xiàn)，包括表演的藝術(shù)性、互動(dòng)性不足，雜技作品缺乏創(chuàng)意等。

　　雖有一批富有中國特色和文化內(nèi)涵的優(yōu)秀雜技作品打開了海外市場(chǎng)，但賣座的雜技文化產(chǎn)品仍然短缺。

　　另外，赴海外演出的團(tuán)體良莠不齊，重場(chǎng)次、輕質(zhì)量和重表演、輕營(yíng)銷等現(xiàn)象制約了雜技走出去。

　　●專家觀點(diǎn)●

　　一度成就中國雜技的“技術(shù)至上”，在國際市場(chǎng)風(fēng)向轉(zhuǎn)為偏愛創(chuàng)意和表現(xiàn)力之后，感到無所適從。一直側(cè)重和擅長(zhǎng)地面項(xiàng)目的中國雜技也因高空、滑稽項(xiàng)目的短板，在雜技從節(jié)目向整劇轉(zhuǎn)變過程中顯得力不從心。

　　——宓魯（中國文聯(lián)雜技藝術(shù)中心原主任）

　　隨著世界經(jīng)濟(jì)大環(huán)境的變化，中國雜技在海外市場(chǎng)的發(fā)展迎來諸多新的困難和挑戰(zhàn)。30多年來，中國雜技在海外商演的酬勞幾乎沒有變化。

　　——張紅（中國雜技家協(xié)會(huì)副主席、北京雜技家協(xié)會(huì)主席）

　　30多年來，中國雜技因?yàn)闆]能掌握核心的演出和市場(chǎng)資源，走出去基本處在等人上門的狀態(tài)。從某種意義上講，一些所謂的海外商演只能說是“勞務(wù)輸出”。

　　——齊春生（中國雜技家協(xié)會(huì)副主席、遼寧省文聯(lián)副主席）

　　在海外，有大批觀眾是看著中國雜技長(zhǎng)大的，對(duì)中國雜技有了解和興趣，但當(dāng)新奇感被消耗掉，國際市場(chǎng)對(duì)中國雜技的追捧也漸漸消散。

　　——侯泉根（天津市雜技家協(xié)會(huì)主席、天津市雜技團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)）

　　中國本土雜技團(tuán)之間一度出現(xiàn)了降價(jià)出國的不良競(jìng)爭(zhēng)，良莠不齊的演出質(zhì)量增加了走出去的困難。

　　——孫力力（中國雜技家協(xié)會(huì)副主席）

　　03

　　支招：內(nèi)外兼修，站穩(wěn)國際市場(chǎng)

　　拓寬雜技創(chuàng)作藝術(shù)維度

　　“不少中國雜技人在藝術(shù)創(chuàng)作方面思想不夠開放，想象力比較匱乏，靈感仍大多源自歷史，情節(jié)構(gòu)思往往過分強(qiáng)調(diào)斗爭(zhēng)、沖突。”宓魯認(rèn)為，關(guān)注并適應(yīng)世界雜技馬戲領(lǐng)域的發(fā)展趨勢(shì)非常重要。從雜技演員到編導(dǎo)都應(yīng)該更多地自覺接受文化藝術(shù)的熏陶，提升文化藝術(shù)素養(yǎng)。

　　“現(xiàn)如今，能夠吸引人們目光的往往是一些跨界、混搭的內(nèi)容。近年來，中國雜技開始注重單項(xiàng)節(jié)目的包裝、雜技劇的打造以及雜技晚會(huì)的創(chuàng)排，并在雜技節(jié)目中引入戲劇、舞蹈等元素，拓寬雜技創(chuàng)作的藝術(shù)維度�！焙钊�根說。

　　“單項(xiàng)節(jié)目要出新，除了形式上的創(chuàng)意，更重要的是在技巧難度上堅(jiān)持創(chuàng)新，保持自己的不可復(fù)制性，從而提高中國雜技的含金量。”孫力力說。

　　“培養(yǎng)受眾+文旅融合”助力

　　宓魯認(rèn)為，中國雜技人應(yīng)真正建立市場(chǎng)意識(shí)，做到以市場(chǎng)為導(dǎo)向選取節(jié)目、確定主題、進(jìn)行后期制作。與此同時(shí)，要從培養(yǎng)國內(nèi)觀眾雜技觀賞的文化消費(fèi)習(xí)慣做起；文化和旅游的深度融合，也為中國雜技發(fā)展提供了良好契機(jī)。

　　保證良性的內(nèi)容生產(chǎn)循環(huán)

　　齊春生說，在國外，相關(guān)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)不僅得到來自政府的資金支持，還有大批企業(yè)為其提供贊助，打造一臺(tái)演出往往能夠動(dòng)用來自世界各國的優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)，形成了藝術(shù)生產(chǎn)上健康、高效的循環(huán)。對(duì)中國雜技而言，改革的同時(shí)也要有相應(yīng)的配套政策出臺(tái)。

　　建立國際演出經(jīng)紀(jì)人和營(yíng)銷網(wǎng)絡(luò)

　　齊春生表示：“中國雜技在市場(chǎng)方面受到的制約，也源于30多年來我們?cè)趪�際雜技市場(chǎng)沒有話語權(quán)、沒有定價(jià)權(quán)。中國一定要培養(yǎng)國際演出經(jīng)紀(jì)人，并建立起自己的海外產(chǎn)品營(yíng)銷網(wǎng)絡(luò)。”