日前，《笑傲江湖》《喋血雙雄》《龍虎風云》等一批經(jīng)過修復的經(jīng)典港片在中國電影資料館上映，這是“經(jīng)典香港電影修復計劃”成果的一次集中展示。觀眾驚奇地發(fā)現(xiàn)，修復后的影片不僅沒有劃痕、噪點等老電影身上常見的“毛病”，而且質(zhì)量比原片高很多，比如沒有了威亞，色彩更亮，非常符合如今觀眾的觀看習慣。

　　2023年8月，中國電影資料館聯(lián)合抖音、火山引擎共同發(fā)起“經(jīng)典香港電影修復計劃”，打算修復100部經(jīng)典港片。當時，業(yè)界預計要完成這項工作，至少需要三五年時間。但實際上，僅僅用了一年多時間，項目團隊就完成了修復工作。原來，修復人員引入了人工智能修復技術(shù)——10部是“人工+人工智能”精修，90部主要由人工智能修復。

　　電影修復由意大利人在20世紀60年代提出并付諸實施。最初，修復電影像修復文物一樣全靠人工，修一部片子可能要花費幾百萬元、幾年時間，效率極低。如今，利用AIGC（生成式人工智能）技術(shù)，修復效率大幅提升，“可以一鍵讓老片煥新”。

　　中國電影資料館制作部修復師王崢全程參與了100部港片的修復工作。他向記者介紹了修復這些香港老電影的具體流程：拿到一部待修復的影片，修復師和技術(shù)人員首先會一起分析評估，那些采用人工修復效果更好的畫質(zhì)問題歸修復師，重復性的、“耗人”的畫質(zhì)問題，由算法工程師利用視覺大模型技術(shù)，將算法識別出來的畫面中的劃痕、臟點，一次性去除。雙方還會在中國電影資料館的大銀幕上復盤修復效果。這種情況下，修復師能省下時間和精力去處理更復雜的畫質(zhì)問題。

　　“人工智能也能解決修復師難以處理的問題，比如智能插幀技術(shù)，通過對比前后幀內(nèi)容生成中間幀，能讓24幀的打戲變成48幀�！彼惴üこ處煆埜劢榻B，利用人工智能技術(shù)修復后的4K版《A計劃》清晰呈現(xiàn)了狄威“烏龍絞柱”動作中的“繳械踢”細節(jié)，《飛鷹計劃》結(jié)尾的成龍經(jīng)典打斗畫面更加順滑流暢。

　　張港說，技術(shù)團隊不斷優(yōu)化視覺大模型，通過模型結(jié)構(gòu)引入時序模塊、訓練和推理策略優(yōu)化、建設(shè)大模型畫質(zhì)插件能力，讓畫面更清晰，修復更自然。當然，修復效率也大幅提升，一部2小時的片子，一臺機器單次修復從18個小時縮短到5個小時左右。

　　不過，現(xiàn)代技術(shù)介入電影修復，也帶來“完美”與“真實”的沖突。比如，一些老電影畫面不夠清晰，本身是那個時代電影攝制技術(shù)的真實體現(xiàn)，今天用人工智能技術(shù)把影片畫面修得十分清晰，會讓今天和以后的觀眾看不到當年影片的真實樣貌甚至產(chǎn)生誤解。又比如，一些導演在用光上有自己獨特的風格，電影修復中，把光線調(diào)整得很亮，雖然更適合現(xiàn)代觀眾的觀賞習慣，但有可能破壞導演的藝術(shù)風格。

　　不過，要在“完美”與“真實”之間取得平衡十分困難。

　　中國電影藝術(shù)研究中心研究員陳墨認為，修舊如舊、保存電影檔案應(yīng)是電影修復的第一原則。在此基礎(chǔ)上，可以盡可能地貼近現(xiàn)代觀眾的觀影習慣，修掉所謂的“瑕疵”。

　　“在利用人工智能技術(shù)修復電影時，需要設(shè)定一個‘技術(shù)邊界’和‘倫理邊界’。”陳墨說，修復的瑕疵如果不影響作品的藝術(shù)風格且需要大量重復性勞動，可以交給人工智能；否則，就要慎重。

　　陳墨建議，修復影片之前，修復師一定要跟導演等著作權(quán)人提前溝通，多聽取他們的意見——哪些地方他們愿意修改，哪些地方他們不愿意修改，這是電影修復工作的原則之一。

　　為了在“完美”與“真實”之間取得平衡，陳墨建議今后在修復老電影時，可以修兩個版本：A版本盡可能堅持“真實”原則，留在庫房當檔案；B版本可以修得“完美”一些，以適應(yīng)當代觀眾的審美習慣，滿足他們的觀賞需求。

　　（本報記者 韓業(yè)庭）